Отложив в сторону все личные и профессиональные амбиции, Ева посвящает жизнь рождению и воспитанию сына. Однако их отношения с самого начала оказываются крайне сложными. В пятнадцать лет Кевин совершает непоправимое, и Ева мучается сознанием ответственности и собственной вины. Достаточно ли она любила своего сына? Какова доля ее вины в происшедшем?..

Вы хотите поговорить об этом!

Новый фильм шотландского режиссера Линн Рамси «Что-то не так с Кевином» получился таким же пронзительным, честным и проблемным, как и предыдущие ее работы. Рамси — трехкратная лауреатка Канн, чьи короткометражные ленты «Маленькие смерти» и «Газовщик» становились победителями в конкурсе короткого метра, а «Моверн Каллар» удостоилась приза Европейской конфедерации художественного кино и приза молодежного жюри, вручаемого в Каннах.

Тема детства, развития и становления личности, тайны и недосказанности, морального и аморального поведения, взаимоотношений детей и родителей и родителей между собой, а главное, тема одиночества и попытки сохранить человеческий облик в необычайно сложной психологической ситуации — вот, очень внешне и приблизительно, сюжетный срез картины «Что-то не так с Кевином». Пожалуй, главный вопрос, который возникает после, не относится напрямую к кино, а, скорее, отсылает к психологии отношений матери и сына. И вопрос этот сугубо прикладной: то, что произошло с Кевином — результат неправильного поведения его родителей или некое зло, порок, заложенные в характере изначально? Этот вопрос еще ждет своего комментария психолога.

Итак, мать когда-то полного и относительно счастливого семейства Ева (Тильда Суинтон) живет одна в унылом доме. Два года назад ее сын на пороге шестнадцатилетия сыграл в очень мрачную версию Робина Гуда — убил отца (Джон Си Райли) и сестру (Эшли Герасимович), после чего заперся в школе с детьми и снова вообразил себя Леголасом. Я понимаю, что юмор здесь неуместен, но что поделать, если даже термин для подобного рода преступлений, которые с недавних пор стали отличительной особенностью современной школьной культуры, дословно переводится как «резвый» или «веселый расстрел» — spree kill. Например, в 1999-м в Колумбийский институт вошли двое студентов и убили 12 молодых людей; с тех пор подобные случаи регулярно происходят не только в Америке, но и в Европе, и в Азии. Своеобразный анализ данной проблемы уже в 2003 году предпринял Гас Ван Сент в фильме «Слон», где ему удалось показать сомнамбулическое спокойствие и тихий ужас мира современных подростков, блуждающих в лабиринтах постмодернистского равенства идей, людей и компьютерных игр. Лин Рамси, кстати, не пытается тут с Ван Сентом соперничать — ее «Что-то не так с Кевином» снят не для того, чтобы показать ужасы массового убийства или проблемы современной школы.

Ужас, который решилась показать Линн, наверное, еще «ужаснее», чем то, что мы видели в «Слоне». Потому что зрители фильма погружаются в атмосферу космической опустошенности героини, пережившей страшную трагедию, маленький личный апокалипсис. Но она продолжает жить после этого, встречаться с сыном в тюрьме, встречаться с соседями — матерями тех детей, которые были убиты ее сыном. Она — не поверите — ищет работу. И — не поверите! — находит. Она пытается жить дальше в маленьком, ненавидящем ее городке, готовя омлет из передавленных соседкой в супермаркете яиц, стирая краску, символизирующую кровь, которой неизвестные мстители изукрасили ее дом. Неизвестно, сколько можно выдерживать такое трагическое, изматывающее одиночество. На фоне героини Тильды Суинтон, живущей в ожидании, когда ее сын Кевин, наконец, осознает, ЧТО он сделал и ЗАЧЕМ, «меланхолическая» героиня Кирстен Данст кажется бестолковой восковой куклой, чье сознание уплыло от первого дуновения инфернального ветерка вечной тьмы. При этом Тильда далеко не в тупом оцепенении бродит по городу — она пытается по-настоящему жить. Может быть, это тоже глупо — любой человек на ее месте просто собрал бы пожитки и сел в машину. В Америке принято переезжать с места на место и по куда меньшему поводу. Но Ева понимает, что тогда ее жизнь ДО трагедии окончательно потеряет смысл, а она не хочет оказаться в абсолютной пустоте. Так что поведение героини осмысленно, а игра Суинтон не зря номинировалась на высшую награду EFA (European Film Awards). Третий фильм Рамси победил на Лондонском кинофестивале в этом году и принес Линн награду Британского независимого кино в номинации «Лучший режиссер».

Оригинальное название картины Линн Рамси We need to talk about Kevin буквально переводится «Нам нужно поговорить о Кевине». И это действительно так, ведь именно поговорить о сыне так и не удается Еве за шестнадцать лет. Поговорить с собственным мужем, с психологом, с подругами — с кем бы то ни было. Кевин (Эзра Миллер) — странный, двуличный и циничный юнец с выраженными особенностями развития и садистическим складом характера — явно находится в особенных отношениях с матерью и миром. Их связи требуется серьезная поддержка психолога, и возможно, главная вина и беда Евы в том, что ей так и не удается ни с кем поговорить об особенностях Кевина. Даже со своим терпеливым, любящим и идеальным мужем Франклином, который настойчиво хочет видеть в Кевине типичного чудака и вредину-мальчишку. Тут, конечно, так и подмывает что-то такое уничижительное про американскую семейственность ввернуть, что, мол, еще Джон Уотерс своим «Полиэстером» подписал приговор агонизирующей американской семье. Однако странно как-то упрекать трехсотмиллионную нацию с ежегодным приростом населения в 3 миллиона в том, что у них проблемы в семьях. Конечно, есть проблемы, но есть ведь и семьи, и уровень рождаемости у американцев повыше нашего. И семейная психология в Америке развита хорошо — по учебникам одних только Марты и Уильяма Сирс сейчас успешно растят детей по всему миру.

В общем, на вопрос «почему дети становятся маньяками?» Линн Рамси не отвечает, но вот на более тонкий вопрос «что делать, чтобы с моим ребенком такого не вышло?» она, кажется, ответы нащупывает. И первый, самый главный — о проблемах надо говорить, их нельзя замалчивать. Ну и уповать, конечно, на Господа. А то с этим делом у героев Линн Рамси, похоже, тоже всегда проблема. 10 из 10

Мать и дитя

Новый фильм Линн Рэмси, сюжет которого основывается на известном романе Лайонел Шрайвер, виртуозно сочетает в себе глубокую драму человеческих взаимоотношений и леденящий кровь триллер, пропитанный беспокойной атмосферой, и оставляющий ощущение настоящего психического дискомфорта.

Фильм "Что-то не так с Кевином" затягивает с самого начала; в котором присутствует немного психоделики; уже на первых кадрах отмечаешь превосходное сочетание таких технических элементов, как камера, звук и монтаж, выстраивающих общую фоновую картину для перфоманса Тильды Суинтон. Ева, её героиня, явно находится на грани нервного срыва, а может, она уже пережила его. Произошло что-то ужасное. В начале мы видим последствия, что уже предполагает интригу, хотя, это здесь не главное, то к чему всё приведёт ведь и так понятно. Важнее то, что было между. События, происходящие в «настоящем», перемежаются воспоминаниями Евы о периоде «до того, как это случилось», и подобная структура повествования оказывает мощное психологическое давление на зрителя; чувство беспокойства и безысходности усиливается по мере приближения к развязке, пусть и очевидной, но от этого не менее шокирующей.

С Кевином было что-то не так с самого начала. Он довольно поздно начал говорить, а ходить в туалет по-взрослому — и того позже. При этом нельзя сказать, что у него было замедленное развитие. Скорее, дело в социальной антипатии; Кевин, похоже, никогда не чувствовал привязанности к другим людям, даже к родителям, в отличии от других детей. Он уже в совсем малом возрасте заявляет матери, что не видит смысла в общении с другими, в том, чтобы заводить друзей. Но он далеко не глуп, и отсутствие эмоциональной привязанности позволяет ему легко манипулировать окружающими. Чем старше становится Кевин — тем более сложной и угрожающей становится ситуация, и тем больше атмосфера фильма пропитывается беспокойством и безысходностью, которые мы ощущаем вместе с Евой. И при этом, ей всегда приходится спрашивать себя: насколько же она, как мать, ответственна за то, во что превращается её сын?

Истории о «трудных» подростках и их взаимоотношениях с обществом не редкость, но в данном фильме создатели сделали упор именно на отношениях матери и её сына, всё остальное отходит на второй план. Насколько Ева была рада рождению своего ребёнка, и имеет ли это какое-то значение? Что же, в конце концов, на самом деле движет Кевином, если им вообще что-то движет? Тема того, насколько родители ответственны за поступки своих детей, безусловно, пронизывает весь фильм, но это далеко не единственная его составляющая; сюжет очень сложен и заставляет думать о многом. При этом стоит отметить отменную структуру сценария и великолепную режиссуру Рэмси, которые добиваются такого эффекта, когда зритель сам наблюдает за героями и событиями, и делает свои выводы. Сценарий не пытается разжевать нам всю суть и расставить всё на свои места; он лишь подготавливает почву для этого, но конечное восприятие картины зависит только от самого зрителя; а подобный подход встречается далеко не часто.

Игра Тильды Суинтон великолепна; она производит очень яркое впечатление и превосходно передаёт эмоциональное состояние Евы. Эзра Миллер сыграл Кевина, и после этого мне сложно представить его в другой роли, настолько он был правдоподобен, вызывая далеко не самые приятные чувства. Джон Си Райли показал себя хорошо, но сюжет оставил его в тени главных персонажей картины. Актёрские работы являются лишь одним из успешных элементом ленты; постановка отлично сбалансирована; начиная от режиссуры и заканчивая саундтрэком и звуковым оформлением фильма — всё работает чётко и слаженно для достижения необходимого эффекта.

Сюжет, безусловно, оставляет массу пространства для анализа и полемики, но всё же хочется отметить, что имея мощный смысловой и драматический посыл, «We Need to Talk About Kevin» это, в первую очередь, великолепный атмосферный триллер, заставляющий зрителя буквально кожей ощущать липкое обволакивающее чувство беспокойства, усиливающиеся по мере приближения к кульминации. А беспокойство способно перерасти в страх. И фильм действительно страшный, потому что всё происходящее настолько реально, что зритель, пусть и подсознательно, не отдавая себе в этом отчёта, вынужден примерять ситуацию Евы на себя, и рассуждать, чтобы он чувствовал на её месте. 8,5 из 10

Жутко претенциозный фильм, затянутость, отсутствие динамики и предсказуемость которого, судя по всему, призваны создать атмосферу глубокомысленного кино. Этой «глубокомысленностью» очень стараются «ткнуть в лицо» зрителю — первые кадры, не несущие смысловой нагрузки, которые, вероятно, должны навести на мысли, что произошло что-то кровавое и жуткое, обилие красного цвета на протяжении всего фильма (отнюдь не деликатная подача, когда уже в каждом кадре сидишь и думаешь — ну что, банка, которую достанут из шкафа тоже будет красной? ну да, естественно, так и есть). Также как и первые 15—20 минут практически без диалогов не придают атмосферности, а делают повествование крайне скучным.

Имеет смысл также добавить, что я лично, не перевариваю современную британскую манеру режиссуры — как можно ближе к реальности, для ощущения съемки ручной камерой не хватает только собственно ручной камеры.

Если основной концепт фильма "Что-то не так с Кевином" в том, откуда берутся подростки, совершающие подобные преступления и какова в этом роль их родителей — то эта тема тоже не задалась. Пока смотришь фильм стойкое ощущение, что у мамаши Кэвина, конечно, не все дома, но и у него тоже так с рождения. Не то, чтобы он был сначала обычным мальчиком. Так же неясно, почему его мать так ненавидела его с момента аж беременности — это никак не объясняется, разве что наводит на какие-то параллели с «Омен» и идеи чего-то сверхъестественного и что мать боится, что у нее родится вселенское зло.

В общем, какой-то последовательности в описании и подаче персонажей нет — получается сумбур без достойной прорисовки характеров.

Если бы они ввели неожиданную концовку, фильм можно было бы спасти. А так, все изначально понятно, но совершенно не убедительно. 2 из 10