Рики вырос на улице в окружении проституток и наркоманов, после того как остался один в двенадцатилетнем возрасте. Теперь ему 23 года и он решает открыть бордель, клуб под названием «Хиросима», в качестве подарка матери проститутке, которая вот-вот выйдет из тюрьмы. Рики хочет, чтобы Пура руководила клубом и забыла о своем прошлом продажной женщины. В этом ему помогают многочисленные друзья, порой весьма эксцентричные. Рики пытается пробудить материнские чувства и любовь в душе Пуры, которая бросила его много лет назад. Однако добиться этого оказывается не так просто.

Не знаю, как начать описание своих впечатлений. Весь фильм сидела нахмуренная, пристально следя за происходящим на экране.

С одной стороны, фильм "Неоновая плоть" произвел весьма жутковатое впечатление: обилие кровавых сцен, порой очень даже жестоких (по моим меркам), грязные сцены продажной «любви» (причем проститутки в этом фильме вызывают искреннюю жалость, а вот смотря на «сильный пол» в данной картине — хочется взять в руки пистолет и стрелять, стрелять, стрелять). Есть безумно грустные моменты, разрывающие сердце на куски; причем такие ощущения вызваны не наличием ярко-выраженных эмоциональных линий в сюжете или переживаниями героев, а, безразличностью к людям, судьбам и жизням… Наверно, именно это до глубины души поражает, особенно если представить, что такое твориться сплошь и рядом, а мы живем себе спокойно и не ценим элементарных вещей, которые для кого-то являются смыслом жизни.

Главный герой Рики — в исполнении Марио Касаса — 23-летний парень, выросший на улице. Со своими отмороженными друзьями он открывает бордель, чтобы сделать своей матери — бывшей проститутке, вот вот освобождающейся из тюрьмы — подарок. Но затеяв столь опасный «проект», Рики и не предполагал, каким образом все это может обернуться. Дальнейшее развитие сюжета происходит очень динамичными и брутальными темпами, в некоторой степени действительно отдаленно смахивает на картины Ричи и Тарантино. Марио Касас (не скрою, что фильм решила посмотреть только из-за его участия) предстал для меня в новом образе: с одной стороны, это грубый, воспитанный улицей, продажный тип, с другой стороны, в нем присутствуют вполне человеческие качества: сострадание, боль, самопожертвование. Я очень довольна его игрой: на мой взгляд, его ждет отличное будущее в кинематографе!

Отмечу, также, и второстепенных персонажей: их образы четкие, яркие, максимально детализированные; каждый из них — это уникально прорисованная личность. Антипатию вызвал только Китаец (я по натуре своей не переношу мерзавцев, особенно таких хладнокровных).

В принципе, неплохой саундтрек, но мог быть и лучше; приятно порадовала финальная композиция (не первый раз слышу ее в фильмах с Касасом): она здесь пришлась как раз к месту и очень растрогала меня.

Не могу сказать, что буду пересматривать фильм "Неоновая плоть" (возможно, посмотрю один раз, если будет русский дубляж), и однозначно, фильм не из разряда «Любимые». Но в то же время, я не могу найти причин, чтобы оценить его меньше, чем… 10 из 10

«Неоновую плоть» я бы назвала криминальной драмой с элементами комедии. В отзывах люди сравнивают ее с фильмами Тарантино и Ричи. Похоже, но не дотягивает, конечно, до такого уровня. На мой взгляд, фильму не хватило юмора, чернушного такого. Нет, есть там юмор, своеобразно-интересный даже, но именно в диалогах его мало. Весь стеб сконцентрирован в сценах, характерах и т. п. Лично у меня «Неоновая плоть» вызвала стойкую ассоциацию с нашими «Жмурками».

Вообще, все характеры гиперболизированы, но, вспоминая фильм "Неоновая плоть", понимаю, что они отлично прописаны и сыграны. Фильм, определенно, оставил прияное послевкусие. И именно обдумав увиденное, я поняла, что он мне понравился.

Про сюжет писать не буду, из аннотации уже понятно, что фабула не тривиальна ни разу. Но герои! Каждый гениален: сутенер-псих, обожающий свою собаку, мальчик-сутенер, который хочет вернуть маму, мама-проститутка с болезнью Альцгеймера, трансвестит, проститутка-наркоманка, непонятно как живая (а в конце — надо же — оказывается, что у нее есть имя!), испанский крестный отец, дочка полицейского в пубертатном периоде…

Моя оценка высокая. Если есть возможность, смотрите! 8 из 10

Операция по скрещиванию между собой идей и образов Гая Риччи и Педро Альмодовара, проведенная испанским хирургом Пако Кабесасом, прошла успешно. Получившаяся в результате гибридизации «Неоновая плоть» показала себя весьма жизнеспособной субстанцией, способной выдержать мощное давление критики и отвоевать себе скромную делянку даже среди заросшей голливудскими сорняками плантации. Не стоит при этом, правда, забывать, что прежде чем приступить к решительному оперативному вмешательству в растущий организм, сеньор Кабесас успел вырастить в лабораторных условиях перспективный и многообещающий эмбрион, сняв несколько лет назад под таким же названием короткометражку, получившую массу положительных отзывов. Но как известно — не из всякого рассказа получается хороший роман. Точно так же не каждую киноминиатюру легко превратить в полноразмерный фильм. Но в случае с «Неоновой плотью» все получилось.

Конечно, кое-что пришлось изменить и раздвинуть временные и пространственные рамки. То, что в пятнадцатиминутной ленте уместилось в одной отдельно взятой городской квартире в один, вырванный из безжалостного времени, день теперь расширилось вширь и вглубь, обросло новыми персонажами и обрело причинно-следственные связи. Но умудрилось при этом нисколько не потерять в динамике и, что самое главное, не лишиться фирменного черного юмора.

Конечно, жаль, что мать главного героя в новой версии сыграла не феноменальная Виктория Абриль, превратившая своим участием неплохую короткометражку в настоящий шедевр, но ведь и Анхела Молина — Актриса с большой буквы. Она не стала менять образ, созданный Абриль, а лишь добавила в него собственных красок и собственной безуминки. В результате Пура получилась точно такая же, как и у Абриль (даже внешне, насколько это возможно у столь разных женщин), но в тоже время немного (или даже совсем) другая. Ведь в короткометражной версии она не успела обрести своего собственного Альцгеймера.

А вот превращение турка Саида в политкорректного испанского мафиозо по прозвищу «Китаец» обрадовало не слишком. И пусть Саид в исполнении Модесто Лопеса за считанные минуты появления на экране ничем не запомнился, сам этот образ выглядел куда более перспективным, чем словно извлеченный из сотен гангстерских боевиков босс, созданный Марио Грандинетти. Он скучен, предсказуем — зато не обижает никакую национально-религиозную группу. Ничего не поделаешь, то, что можно было в коротком метре, нельзя себе позволить в фильме, претендующем на звание национального блокбастера.

Доходяга, Принцесса и Малыш остались без изменений. Что и неудивительно, поскольку их сыграли одни и те же актеры. Причем, Макарена Гомес вообще выглядит так, словно между двумя версиями прошло не пять лет, а пять дней. Впрочем, сценарий отвел ее героине в полнометражной картине ровно столько же место, как и в короткометражке. А вот Принцессе и Малышу повезло больше: они развились в самостоятельных персонажей, роль которых в действии весьма значительна.

Но еще больше повезло Анхелито, мелкому сутенеру с улицы, мельком появляющемуся и тут же умирающему в короткой версии. Теперь он стал настоящим Другом и Спутником главного героя, отдающего свою беспутную и беспросветную жизнь, чтобы исправить одну из бесчисленных ошибок, что он наделал прежде. И пусть образ, созданный Висенте Ромеро, прежде мы видели на экране не раз и не два, а у того же Гая Риччи — так вообще постоянно. Но смерть Анхелито заставляет сочувствовать — а это самое главное.

И, наконец, герой, затеявший ради своей, забывшей сына, матери весь театр абсурда с созданием собственного борделя. Не знаю, одному ли мне видится в Марио Казасе молодой Антонио Бандерас, или это плод воспаленного воображения? Но даже если и так, то воображение это воспалилось не только у меня, но и у Пако Кабесаса. Доказательство — в короткой версии «Неоновой плоти» Рикки играл другой актер (Оскар Хаенада), абсолютно не похожий на Марио Казаса внешне: но и тот, и другой сыграли абсолютно одинаково, заставив поверить в то, что исполнитель главной роли не менялся. Даже Принцесса с Малышом изменились (а их ведь играли одни и те же люди), но не Рикки. Похоже, что здесь Кабесас ставил исполнителя роли в очень жесткие рамки, добиваясь образа наивного, доброго, честного парня, выросшего на улице, принявшего ее жестокие законы своим разумом, и живущего по этим законам. Но в душе мечтающего быть тем, кого принято называть «маменькиным сынком». Найти себе в жизни того, кто заботился бы о нем, любил бы его бескорыстно и беззаветно, и о ком мог бы заботиться он сам, выполняя все прихоти и пожелания… А то, о чем так сильно мечтаешь — обязательно сбудется.

Как сбылось у Пако Кабесаса, который мечтал снять фильм "Неоновая плоть", посвященный своей матери. И сделал это. Даже два раза. Поэтому Рикки (своего рода alter ego режиссера) мог быть таким и только таким, каким он предстает в обоих фильмах.

P.S. Поставьте в ассоциациях вместо Гая Риччи Алексея Балабанова, а на место объекта неуемной заботы — брата… В лице Рикки сразу же начнут появляться черты Данилы Багрова. Но это уже чисто российское сопоставление, о котором — только шепотом.