Оказавшись не в том месте, и не в тот час, Марина, попадает в водоворот драматических событий. Пережитые унижение и боль изменяют весь ход ее стабильной благополучной жизни. Марина ищет возможности отомстить. Изо дня в день она возвращается на окраину города, где произошла судьбоносная встреча. Но когда Марине удаётся выследить зачинщика преступления, и когда она готова свершить правосудие, молодая женщина принимает совсем иное решение…

Точка отчаяния

Марина, попав в вереницу обстоятельств, изнасилованная и морально покалеченная, понимает, что ее жизнь фикция. Брак разваливается, на работе абсолютный произвол, а главное, люди только и умеют, что воспроизводить себе подобных в огромных количествах. Отыскав зачинщика изнасилования, она готова совершить правосудие, но в последний момент принимает иное решение.

Российское кино никак не может выйти из кризиса. Пытаясь хвататься за любые жанры и бюджеты, мы так и не сможем получить чего-то вразумительного, такого, что стало бы началом возрождения национального продукта.

В этом году линию начатую фильмом «Еленой» Андрея Звягинцева, продолжают Ангелина Николаева и Ольга Дыховичная, хотя их фильмы получились очень разными, смысловая нагрузка картин перекликается. Оба фильма показывают как богатейшую прослойку общества, так и людей, еле сводящих концы с концами. И если Звягинцев влезает в суть проблемы, то дуэт Николаевой и Дыховичной показывают на примере главной героини, то, что людям есть чему поучиться друг у друга, а не делать вид, что людей живущих рядом не существует.

Ольга и Ангелина пытались добиться чего-то поодиночке, но потерпев фиаско, решили попробовать создать проект вместе. У Ольги был 30-ти страничный сценарий «Портрета в сумерках», об отношениях взрослой женщины, на роль Ольга мечтала заполучить Фани Ардан, и более молодого партнера, который она хотела ставить самостоятельно. Ангелина поняла, что переработав сюжет и расставив новые акценты, сможет снять это кино в альянсе с Ольгой, предложив ей роль омоложенной главной героини. Вдохновляясь «Пианисткой» Михаэля Ханеке и «Ночным портье» Лилианы Кавани, они принялись за работу.

Следующей проблемой, с которой столкнулся проект, за которым взялись с новой силой — бюджет. Всем нравилось, но связываться никто не хотел.

Разбив все копилки, они решили снимать на свои. Деньги смешные, на один съемочный день, многие тратят в разы большие деньги.

Снимать было решено в Ростове, Ангелине и Ольге очень хотели показать разницу между фонетическими оборотами верхушки и низов.

Для более реалистичных кадров снимали фильм "Портрет в сумерках" на фотоаппарат Canon 5D Mark II.

Режиссура фильма выглядит сырой и простоватой, как и операторская работа, все это направлено на восприятие фильма зрителями.

Многие сцены фильма "Портрет в сумерках", переписывались прямо на съемочной площадке.

Ольга, хотя и настаивает на том, что это не пересказ личной истории, очень точно и ярко передает все чувства и переживания героини.

Сергей Борисов, бывший милиционер, пересказывает пережитые им на службе истории. Выдав работу на уровне «нас не надо любить, нас надо бояться».

Картина закрывала фестиваль «Осенняя Эйфория», показывалась с английскими субтитрами и это неспроста, фильм получился интересным с западной точки зрения, иностранцы любят то, что мы стараемся забыть.

Кино вышло сырое, прямолинейное и чернушное. Если суметь абстрагироваться от стиля, выбранного авторами для экранизации собственных мыслей. Зрители получают историю женского одиночества, которое главная героиня пытается преодолеть. Сценаристки фильма не пытаются дать ответа на задаваемые вопросы. Начав мысль, они останавливаются, где-то посередине, давая возможность человеку самому решить описываемую задачу.

Есть фильмы, которые ты забываешь после того как только встал с кресла. Есть фильмы, которые врезаются в твою память надолго. А есть фильмы, которые врезаются в твою память только потому что у них задача такая — врезаться к тебе в память.

Марина — молодая женщина, у которой есть все. Хорошая квартира в центре, любящий муж, неплохая работа и вроде бы даже друзья. Но при всем этом она чувствует себя несчастной. Наверное потому что друзья-лицемеры, квартира осточертела и муж-неудачник. В один прекрасный день после дневного блуда ради семейного благополучия (будем говорить так) и по стечению ряда очень неудачных событий, она становится жертвой жестокого изнасилования тремя миллионерами. Которым естественно сначала очень хотелось верить…

Конечно, мы сначала предугадываем сюжет, рисуя в своей голове и Джоди Фостер из «Отважной» (верщительницу правосудия) и ту же Джоди Фостер из «Обвиняемых»(жертву системы). Но все оборачивается абсолютно по другому. И жертва превращается в ту самую женщину, которая не ищет мести, а ищет причину того, почему с ней это произошло.

Такой картине очень трудно дать оценку. Потому что с одной стороны — это очередная история о том, как отвратно и ужасно наше общество, как оно порабощено системой, как оно несчастно и что происходит в следствии того, что оно несчастно. Нам показывают много бытового секса, изнасилования, избиение женщин, бомжей, людей, которым вокруг на всем наплевать, продажных ментов, официанток в засаленной одежде, проституток, много травки и равнодушный минет в лифте. Конечно, это проще всего. Шокировать людей всей мерзостью и превращать это в нечто прекрасное, в искусство, в полемику, философскую мысль. Российскому кино это вообще проще, чем шокировать людей добротой и широким сердцем.

С другой стороны, он очень искренний. Он цельный, он не побоюсь этого слова безусловно талантливый. Он настолько пронизан всей этой актерской игрой в перемешку с прекрасной операторской работой и пусть в очередной раз со звуком, будто дунули в бочку, он пронизывает. Ты веришь во все, что происходит с этой женщиной и ты переживаешь. За женщину, за страну, за наше общество.

После просмотра фильма "Портрет в сумерках" не остается слов. Лишь мыльница с запечатленным портретом на крыше, последняя картинка перед титрами двух уходящих теней вдоль дороги: мужчины и женщины. И много-много шепота, в который вслушиваясь ты слышишь «Я люблю тебя». А в ответ получаешь плевок от системы, которая совершенно тебя не любит.

Люди, которые не должны были встретиться.

Представьте живут себе люди.

Женщина, которая замужем за мужем соответственно, за мужем довольно состоятельным, хотя в общем и её папа человек не из бедных. Она живет сытой буржуазной жизнью. Но это если смотреть со стороны. Она давно разочарована, хотя сама и не вполне понимает чем.

Мужчина, полицейский, бывший мент, довольно сильно пьющий, с басовитым голосом. Он живет жизнью, в которой насилие стало настолько естественным, что даже приелось. Пиво заменило ему все другие напитки. В его мире дозволено втроем на одну женщину.

В современной российской жизни эти люди живут в параллельных мирах, которые никак не пересекаются. Эти миры живут автономной жизнью в ней есть свои кумиры. ценностные ориентиры, причем совершенно разные, а главное есть свои правила игры. Существенная разница между ними состоит в том, что Женщина относиться к такому классу современных русских людей, которые смотрят на окружающий мир из окна своей комфортабельной автомашины, и если ей что-то не понравиться она может просто закрыть окно.

Мужчина относится к тем, которые смотрят на проезжающие мимо машины и сидящих в них людей, смотрящих на них. Он закрыть окно не может, чтобы жизнь была комфортной ему нужно предпринять что-то посерьезнее.

И вот случается преступление. Жестокое, злое, бессердечное. И Женщину словно выбросили на улицу. Из машины, из сытой жизни, из уверенности в завтрашнем дне.

Выбросила как оказалось неподалеку от Мужчины. В мире где Любовь не принята, где она стыдна. Настоящая любовь.

И Женщина показала Мужчине её. Любовь. И они пошли вместе. Наплевав на параллельность их миров.

Это честное кино. Это кино не покажут по «России 1». Это ведь «не про Вареньку». 9 из 10