Уилсон, 29-летний парень, переживший самый худший год своей жизни, впервые оказывается в Лос-Анджелесе — без подруги, без конкретных планов, но с твердым намерением «запереть все двери» и навсегда забыть прошлый год, словно его никогда и не было. Все ничего, пока его лучший друг Джейкоб буквально насильно не заставляет Уилсона разместить частное объявление на Craig`s List. Как только Вивиан, упрямая девушка, одержимая мыслью найти настоящего парня, решается ответить, начинается беспорядочное, порой шумное, порой трогательное, путешествие по «черным» и «белым» кварталам Лос-Анджелеса.

It`s not just another kiss

Инди-кинематограф- жанр, призванный уже одним своим названием скрасить отсутствие какого-либо адекватного бюджета, что, естественно, отражается на качестве конечного продукта. Под знаменем «инди» создаются нишевые фильмы, обильно нашпигованные пространными диалогами и снятыми в интерьерах какого-нибудь помощника гримера. За неделю и с первого дубля. Содержание часто оказывается скрыто под пеленой туманных и многозначительных реплик. Все это потом отправляется на «Санденс», изучается парой-тройкой экспертов и Роджером Эбертом, непременно проваливается в прокате и становится предметом культа для всяческих «обществ киновеганов». Существенным недостатком подобного рода произведений является отсутствие ключевой сюжетной мифологии, раболепное подражание давно вышедшей в тираж «догме» и искренняя (ничем, впрочем, не подкрепленная) уверенность создателей в собственной уникальности.

Фильм «Полночный поцелуй» - редкое исключение, подкупающее своей вопиющей неканоничностью и искренностью. Причем, до конца остается непонятным, что именно в нем такого уж «мастхэв». Синопсис (как и развернутая фабула) в пересказе выглядит скромно: 30-летний меланхолик и по совместительству, несостоявшийся сценарист-креатор-искусствовед (Уилсон) и ершистая, прямолинейная и не очень приятная девица (Вивиан), познакомившись в сети в канун Нового года, проводят время в разговорах о Тутанхамоне, музеях, юродивых художниках, исповедальных перформансах и коллекционировании потерянной обуви. Ее язвительный грубоватый юморок, казалось бы, должен оттолкнуть скромного и впечатлительного Уилсона, но тут вступает в силу закон притяжения противоположностей: персонажи за неполные сутки проходят дистанцию от защитного демонстративного сарказма в адрес друг друга- до обретения целостности, взаимопонимания, сочувствия, теплоты и смирения. Несколько второстепенных, но колоритнейших персонажей, конечно, наполняют фильм карнавальным весельем и своей гротескной энергичностью оживляют драматизм пребывания в кадре двух урбанистичиских одиночеств, но их роль всего лишь вспомогательная. Стоит упомянуть уморительную Твинк Каплан в роли озабоченной размером своей груди и беспечно веселящейся на вечеринках во Флориде матери Уилсона, или же Брайана МакГуайра, изобразившего добродушного остряка Джейкоба.

Примечательно, что этот новый и озаглавленный специфическим отечественным лекалом жанр «ромкома для хипстеров» ознаменовался одновременным выходом в отечественный прокат сразу 2-х фильмов «на тему». Но в отличие от «500 дней лета», с его саундтреком из The Smith и Реджины Спектор, аллюзиями на Магритта и мини-парафразами Бергмана- «Поцелуй» выглядит почти наивно. Но в этой наивности столько трогательного, жизнеутверждающего и, простите, щемящего, столько надежды и всепоглощающего стремления к счастью, что постановочные, продуманные до каждого движения набриолиненной челки голливудские комедии естественным образом капитулируют перед этой аурирующей невидимыми человеческому глазу бликами историей.

Конечно, не избежать сравнений с Линклейтером и его «рассветно-закатной» дилогией, с «Кафе «Донс Плам» и даже с «Иронией судьбы», драматургические приемы и подача из которых отчетливо видны и в трепетном отношении автора к центральным персонажам, и в роскошных прочувствованных диалогах. Но несмотря на некоторые очевидные параллели с классикой «разговорного» кино, «Полночный поцелуй» — самобытное, аутентичное в своей ребячливой «новой искренности» пресловутого неустроенного «lost generation» произведение, которое невозможно оценить трезвым взглядом постороннего. Наступает момент, когда Новый год уже не пульсирует огоньками гирлянд, а лишь сквозь последствия утреннего похмельного синдрома стучит безысходным молоточком в каждую клетку: «Опять один». Все, что остается- память о нескольких мгновениях, проведенных со случайно обретенной родственной душой. И неважно, где и с кем это случится: будь то Город Ангелов — или же небольшой городок в украинской глубинке.

PS. Отдельно стоит оценить подвиг переводчиков, которым удалось адекватно перевести все эти исконно американские craiglsist и marshmellow))

PPS. Существует также цветной вариант фильма, но именно благодаря монохрому, который, в данном случае, не придает картинке никакой излишней претенциозности, лингвистические достоинства сценария и «иннерспейс» персонажей видны в полном объеме.

«В поиске полночного поцелуя»

Именно такой перевод названия наиболее правилен, хотя и прокатный вариант не так уже и плох (видали и похуже). Но сути все равно не меняет.

Фильм "Полночный поцелуй" вышел аж в апреле 2007, но узнал я о нем только в декабре 2009, и сразу же загорелся огромным желанием его посмотреть. Ну, где вы ее видели инди мелодраму с таким копеечным бюджетом и таким высоким рейтингом и такими восторженными отзывами? Да и сама концепция «фильмов-бродилок» мне очень понравилась, хотя таких картин действительно очень мало.

Не так давно я посмотрел один гениальный шедевр, называется он «Перед рассветом», мне он безумно понравился. Сюжет там очень прост, случайно встретившаяся парочка гуляет по городу, и все время разговаривает обо всем подряд. А фильм "Полночный поцелуй" очень похож на него, та же концепция. Но все же несколько хуже.

Очень сильно удивляет бюджет, всего лишь $25 000. Деньги я не люблю, так что такой малый бюджет очень радует и удивляет. И как это не удивительно, но фильм при таких деньгах снят в США и не на мобильник, а на профессиональное оборудование. И видеоряд пусть и не блещет уникальностью монтажа, спецэффектам, все наоборот, очень минималистично и в то же время очень приемлемо и в трэш не скатывается. Учись, Стивен Спилберг!

Дебюты (а особенно молодых и небогатых режиссеров) всегда интересны тем, что режиссер очень заинтересован в его производстве и вкладывает в фильм всю душу (как правило). И тут это есть. Режиссура хорошая, но осбой гениальности не чувствуется, хотя для дебюта довольно круто. И очень радует то, что совсем нет претензий на шедевральность и попыток снять «уникальное» кино. Этим болеют многие молодые режиссеры современности.

Сценарий в целом хороший, но несколько недоделанный. Понятно, что сценарист Алекс Холдридж (он сценарист и режиссер в одном лице) вложил всю душу в фильм, но сценарий местами хромает. Очень понравились многие диалоги, но небольшое присутствие пошлого юмора сильно испортило все впечатление. И совершенно убила концовка, нет, она не совсем плохая, наоборот, хорошая и жизненная, но несколько не вписывается в общую картину. Не совсем получилось сочетание реалистичности и романтики.

Актеры хоть и очень малоизвестные, но играют очень даже хорошо, хотя местами явно переигрывают, но для дебютантов это простительно. Главные герои в исполнении Скота МакНэйри (Уилсон) и Сары Симмондс (Вивиан) молодцы, очень верилось им.

Саундтрек великолепный, практически идеальный. Отличная музыкальная подборка. В плейлист!

Вывод: отличный представитель независимого кинематографа, но лично я ждал нечто большего. Но посмотреть фильм стоит всем киноманам, он этого заслуживает.

Оценка: 9 из 10

Зеркало времени

В канун Нового года опустошенный 29-летний Уилсон (Скут Макнэйри), приехавший в Лос-Анджелес делать карьеру сценариста, протирает штаны в неприбранной, как и его жизнь, квартире. Машина сломалась, ноутбук украли, под боком — парочка счастливых и влюбленных друзей. Мин (Кэтлин Луонг) и лучший друг Джейкоб (Брайан МакГуайр) буквально насильно уговаривают отчаявшегося ипохондрика разместить анкету на Craig`s List, используя «последний шанс». Все бы ничего, но на новое интернет-объявление моментально реагирует красивая и взбалмошная блондинка Вивиан (Сара Симмондс), одержимая поиском стоящего парня для Новогодней ночи, потому что сидеть в полночь одной посередине Лос-Анджелеса — слишком жестоко. Свидание вслепую оборачивается безбашенным и одновременно трогательным путешествием по лабиринтам Города Ангелов с непринужденными разговорами о сексе, внезапными откровениями и вскрывающимися личными драмами.

«Ночной поцелуй», несмотря на сюжетную неоригинальность, оказывается созвучен духу нашего времени, когда «грядущий год сталкивается с одиночеством и упущенными шансами года прошедшего», когда в декабре число зарегистрировавшихся на сайтах знакомств вырастает на 300% процентов, и сквозь новогоднюю мишуру отчаявшиеся жители мегаполисов ищут любовь. Молодой американский режиссер Алекс Холдридж не впал в слащавость и примитивную простоту романтической комедии, а сделал кино близкое по настроению «Манхеттену» Вуди Аллена, где портрет людей перетекает в портрет большого города. Здесь — Лос-Анджелеса, шумного и чудесного пристанища для одиноких душ. Большую часть фильма обросший Уилсон и не прекращающая дымить сигареткой Вивиан слоняются по городу, сидят в кафе, натыкаются на заброшенный театр, перешучиваются в метро, ругаются на крыше, флиртуют или обсуждают бывшего «деревенщину» сумасбродной чудачки. И пока молодые люди стремятся уйти от душевной боли, их отношения становятся более правдоподобными и человечными, без налета актерства и подростковой враждебности. Защитная эксцентричность Вивиан оборачивается мягкостью и добротой, а Уилсон забывает о сайте знакомств, увлеченный трогательной незнакомкой и готовый отдать ей свое разбитое сердце.

Фильм «Полночный поцелуй» с неприличным бюджетом в 25 тыс. долларов участвовал на кинофестивалях по всему миру: в Лондоне, Эдинбурге, Сараево, Стамбуле, Бангкоке, Кракове, Мельбурне, получила много призов, доказав, что независимое кино в США все-таки есть. На фоне театральных голливудских комедий с налетом романтической фальши, картина выгодно отличается искренностью и горьким юмором, разворачивая перед зрителем знакомую необаятельную реальность, где есть место и боли, и романтике, и любви с хэппи эндом и без. В черно-белом фильме Алекса Холдриджа зимний Лос-Анджелес 1 января такой же пустой, серый и неприютный, как и сотни городов во всем мире, а люди с утра, прежде чем поцеловаться обычно чистят зубы, ну или как Уилсон и Вивиан жуют жвачку. Потому что это жизнь. «Это невозможно сымитировать» — заявляет Уилсон новой знакомой, говоря об искренних улыбках на фотографиях, выражающих счастье, идущие из глубины человека. «Это не нужно имитировать» — хочется добавить про изображение жизни в кино. «Полночный поцелуй» с душевными саундтреками оказывается фильмом, оставляющим послевкусие то ли радости, то ли грусти. Но «Wind of change» The Scorpions под конец все как-то уравновешивает.