Двое старых приятелей и деловых партнеров внезапно оказываются в ситуации, когда им приходится заняться воспитанием двух шумных близнецов-шестилеток. Более того, переполох не ограничивается домашними заботами. Детишек надо еще вывезти отдыхать в летний лагерь, а там и близняшки, и их опекуны оказываются во власти придирчивого вожатого — и все это накануне важной сделки, от которой зависит будущее предприятия горе-опекунов. Справятся ли закоренелые холостяки с этой непростой ситуацией?

*Большинство сцен фильма были сняты в штате Калифорния, а также в Нью-Йорке.
*«Так себе каникулы» это последний фильм Берни Мака, скончавшегося 9 августа 2008 года
*Первоначально премьера картины планировалась на 10 апреля 2009 года, но после смерти Берни Мака киностудия приняла решение отложить выход в прокат более чем на полгода.

Цветы жизни на могиле бизнеса
Фильм "Так себе каникулы" больше всего меня порадовал интересным раскрытием темы детей в жизни одиноких мужчин. Все мы — поколение воспитанное женщинами. Осюда на подсознании каждого из нас существует штамп, что дети — это женская тема. `Так себе каникулы`, как любое талантливое произведение — обращает штампы. И главный из них, мне кажется, взаимодействие детей и мужчин.
Все знают поговорку: `Дети — цветы жизни`. И ее циничное продолжение: `На могиле родителей`. Фильм "Так себе каникулы" прямым текстом утверждает, что это полная правда. Только дети ведь не хоронят родителей сразу. Они делают это постепенно. И в фильме, они тоже хоронят своих родителей как бы по частям.
Бизнесмены Чарли и Дан — живут очень устроенной жизнью. Когда в нее вторгаются дети, это показывает какой хрупкой может оказаться любая, казалось бы налаженная жизнь. Им становится очень непросто вести дела. Но это не трагедия (и не в последнюю очередь благодаря игре Джона Траволты и Робина Уильямса это настоящая умора), это лишний повод вспомнить, что смерти нет. Никакой вообще. Есть только радость.
Фильм `Так себе каникулы` не просто комедия. Это сильное жизнеутверждающее произведение. Оно развлекает, да, но это поверхностно. Оно удивляет и заставляет поразмыслить. Когда еще увидишь фильм полезный со столь разных сторон.

Жанр семейной комедии — один из самых сложных для постановки и, тем более, для восприятия зрителем, не отягощенным детьми, или не выпившим для храбрости перед сеансом. Чтобы всерьез смотреть такие фильмы, определенно, нужны дополнительные стимулы. Тем более, если в двадцать пятый раз рассказывать историю о том, как в налаженный быт старого и занятого в бизнесе холостяка вторгается его собственное непутевое прошлое в лице тщательно скрывавшихся от него детей.
В целом, доброжелательные отзывы, однако, заманили меня в кинотеатр, тем более что ничего особенного больше афиши не сулили. И могу смело сказать, что в кино я пошла абсолютно не зря.
Секрет Уолта Бекера в том, что он умеет найти то самое сочетание уже неоднократно использованных даже более талантливыми режиссерами элементов, которое обеспечит фильму правильную атмосферу и верные акценты. Еще один секрет — найти правильных людей. В молодежной комедии без всяких претензий «Король вечеринок» это были Райан Рейнольдс и Кэл Пенн. В «Реальных кабанах» это был восхитительный квартет ветеранов. В «Так себе каникулах» Уолт Бекер как-то понял, что роль бизнесмена с насыщенным прошлым лучше отдать Робину Уильямсу, в жизни не игравшему такие роли, а роль его верного товарища досталась Джону Траволте, хотя, казалось бы, стоило поступить ровно наоборот. Но нет, именно в таком сочетании главные герои выглядят идеально.
А главный секрет Уолта Бекера в том, что раз за разом он насыщает фильмы достойными шутками, находя достойных сценаристов. Правда, его фильмы оказываются, по сути, вершинами карьеры этих сценаристов — разве что в послужном списке Вайсмана и Даймонда можно заметить прекрасную «Эволюцию», одну из лучших комедий 2001 года.
Смешно, ненавязчиво, умело обыграно — примерно так можно определить «Так себе каникулы». Вовсе не так себе кино, как уже поспешили пошутить многие кинокритики

Человеку о человеке
Приятно осознавать, что есть еще сегодня интересные фильмы, в которых кровоточащие проблемы общества решаются в комедийном ключе. Именно такой трагикомедией можно назвать фильм Уолта Беккера «Так себе каникулы».
В центре внимания режиссерского глаза и операторской камеры оказывается стареющая парочка друзей-карьеристов, для которых мир сузился до воспоминаний о прошлом, пустом настоящем и таким же неприглядном будущем. Они живут только с одной целью — заработать деньги, и даже не представляют, что значит иметь настоящую семью. Неожиданно в их жизни появляются дети, и мир приобретает совершенно новые краски. Желание произвести впечатление на детей делает их милыми и смешными. Из мира акул бизнеса они попадают в новую для себя реальность, которая строится на любви и доверии, красоте и гармонии. Сначала старичкам эта реальность кажется дикой, но они влюбляются в нее раз и навсегда.
Естественно перевоплощение карьеристов в заядлых домочадцев не обходится без смешных моментов, которые сопутствуют героям на протяжении всего фильма и не могут не вызвать порцию здорового смеха любого зрителя. Увеселительной оказывается поездка героев в лагерь, где они вступают в игру с молодым поколением. Иронии в фильме подвергается и дикая увлеченность увядающего поколения в лекарственных препаратах. Режиссер здорово обыграл этот момент. Сатирически обрисован молодой «преданный» менеджер, ухавший в Японию. За все свои оплошности он получает хороший урок жизни. Смешным выглядит бизнес, где решающее слово остается за маленьким человечком с богатым внутренним миром, нежели ремесленным делопроизводителем.
За этой вроде бы красивой, сказочно веселой историей скрывается целый пласт современной корпоративной культуры, строящейся на политкорректности и выслуживании перед вышестоящим начальством. Показательны в этом плане беспорядочные переговоры с японцами и различные уловки привлечения их внимания. Кажется, что персонажи Траволты и Уильямса только и живут напоказ, чтобы на очередной встрече с бизнес-партнерами поразить их новой байкой из своей жизни. А так как жизнь, словно серая туча, рассказывать нечего, в ход идут веселые сказки и неоднозначные шутовские улыбки. Герои понимают, что в бизнесе совершенно неважно, как ты выглядишь внутри, главное — впечатление и преданность. В бизнесе приветствуется не человек, а машина без эмоций. Такими выглядят дельцы-японцы. Хоть их и много за столом переговоров, но все они как безликие машины одной модели на стоянке офиса.
С другой стороны, режиссер в смешном отразил конфликт поколений и трагедию современного человека, погрязшего в жажде наживы и одевающего панцирь безразличия. До появления детей герои-старички никогда не думали о счастье, чувствах, красоте. Им было чуждо все человеческое, кроме крепкой тридцатилетней дружбы. Дружеская пара казалась настолько самодостаточной, что их с легкостью окружающие могли принять за голубых. И это еще одна проблема, поставленная Бекером — люди перестали верить в дружбу, а видят все в вульгарном свете. С приходом детей к стареющим героям приходит чувствительность и совершенно иное восприятие реальности. В их жизни меняется вся система ценностей и приоритетов. И не случайно персонаж Траволты публично оплакивает своего умершего пса, а герой Уильямса наносит мощный удар по своему бизнесу ради желания быть с детьми.
Уильямс, как всегда в семейных комедиях, очарователен своей простотой и добродушием. Видно, что ему не очень близок образ карьериста, он все-таки мастер чувств, а не делец. Траволта очень органично вписался в роль драматического комика. Его герой настолько живой, насколько и нелепый. Вместе Уильямс и Траволта составили прекрасный дуэт в постановке комедии идей и положений.
Своим фильмом Беккер показал, что надо жить сердцем, а все остальное получится само собой. Фильм не претендует на многое, но, затронутые в нем струны души, не оставят равнодушным ни одного зрителя. 9 из 10