Что произойдет, если режиссерский дуэт не сможет договориться? Один хотел бы снять роман, в котором речь идет о рождении семьи. Другой хочет безумный триллер с агентами, которые носят темные очки и прыгают из черных джипов. Дело зашло в тупик, но тут приходит идея. Молодая пара бросает монету и реальность делится: на одной стороне романтическая история, на другой захватывающий триллер. Может быть это удастся?

Неуверенность.

Мост. Парень и девушка. Загадочный и может быть ничего не значащий диалог, полный неопределённости. Подбрасывается монета, и герои быстро разбегаются в разные стороны, чтобы сразу же встретиться вновь. Но та ли это пара, которую мы видели только что? Перед нами две совершенно разных истории, два варианта развития событий. В одном случае парень и девушка едут к её родителям, в другом — они находят в такси телефон, который ищут странные люди, и из-за этой находки героям приходиться убегать от убийцы.

Фильм «Принцип неопределённости», или попросту «Неуверенность» представляет собой сочетание двух историй, двух совершенно разных жанров — мелодрамы и триллера, которые неожиданно образуют единое целое. Оба варианта развития событий постоянно пересекаются какими-то далёкими сходствами, которые сразу и не уловить. В обоих случаях герои делают какую-то находку, но вот влияет эта находка на происходящие события по-разному. Если телефон запускает пружину простенького, но в целом неплохого триллера, то собака практически ни на что не влияет, потому что по сути не является главным лейтмотивом второй истории, связанной с поездкой к родителям. Хотя какую тут историю считать первой, а какую второй определить очень сложно. Фильм всё время перескакивает с одного варианта на другой, словно бы мечется в нерешительности, тем самым оправдывая своё название. Что, если бы всё было именно так? А может всё же лучше по-другому? Или стоит вернуться к первому варианту? Но в итоге всё оказывается не столь уж важно, главное — само наличие разных ситуаций.

Но понятие «нерешительность» применимо не только к самой подаче фильма. Сами герои в своих ситуациях тоже не могут найти какое-либо верное решение. Что делать с найденным телефоном? Отнести в полицию, потребовать денег или же сделать ещё что-нибудь? Как сказать матери о беременности? Да и как вообще поступать, ведь решение изменит всю последующую жизнь? Но в итоге в обоих случаях решение оказывается не столь уж существенным фактором, потому что когда приходит пора его принимать, зритель уже успевает увидеть нечто другое. Герои разбегаются в разные стороны, но ни на минуту не покидают друг друга. Они всё время вместе, они поддерживают друг друга в трудный момент, потому что любят, а что будет дальше для них не так уж и важно.

Те, кто говорят, что «Принцип неопределённости» держится лишь на игре Джозефа Гордона-Левитта, на самом деле скорее попросту фанатеют от творчества этого актёра. В этой киноленте игра главной экранной пары в целом довольна ровная, никто из партнёров не выделяется и не уходит в тень. И в то же время Гордон-Левитт и Линн Коллинз неплохо дополняют друг друга, придавая фильму правдивости. «Принцип неопределённости» получается благодаря ним достаточно живым полотном без намёков фальшивости.

Абсолютно ничего не говорящие имена создателей и весьма средненький рейтинг не располагают к какому-то определённому вниманию к этому фильму. Спокойная обыденность, я бы даже сказал скучноватая типичность и разговоры ни о чём в сочетании с бегством от незнай кого не добавляют «Принципу неопределённости» оригинальности. Кинолента получается на любителя, потому что не каждому придётся по вкусу сочетание двух стандартных идей в не самой яркой упаковке. По сути, её можно воспринимать как хочешь — можешь раскритиковать и будешь прав, а можешь похвалить, и тоже вновь окажешься прав. Однако если создателям всё-таки удастся переместить зрителя на тот самый мост, на котором начинается и в то же время заканчивается действие киноленты, то впечатление окажется довольно неплохим.

Просто хорошее кино безо всяких эпитетов, которые оно и не ищет. И придраться не к чему, но и шедевром не назвать. В общем — середина моста, на котором парень и девушка подбросили монету, и это на самом-то деле отнюдь не является чем-то плохим. И стоя на мосту, остаётся лишь слушать последний диалог между главными героями, отражающий саму сущность киноленты.

«Что теперь? — Не знаю. Наверное, просто пойдём дальше»

Ни о чем

Потрясающее кино. Проблема только в том, что оно потрясает своей нудностью. В этой категории оно могло бы легко побороться за «Оскар».

Итак, перед нами проходят 2 истории (об одной из них писавшие рекламный текст вовсе почему-то умолчали). В начале фильма случается развилка и далее истории повествуют, что могло бы случиться, пойди герои по первому и второму пути. В первом случае они находят телефон в такси и пытаются вернуть его владельцу (а тех неожиданно оказывается несколько). Во втором… Ну как бы просто живут и в течении часа фильма пытаются рассказать родственникам девушки о том, что она беременна.

Фильм "Принцип Неопределенности" не цепляет. Ну никак. Нет я понимаю, что у него найдутся поклонники типа как у того фильма Балаяна, которые объяснят даже цвет кроссовок героя гениальной задумкой автора. Но нет, нет здесь никакой идеи. Кроме одной. Герои патологически нерешительны. Они весь фильм сосредоточенно жуют сопли, увиливая от малейших решений. Шедеврами такой нерешительности будут сообщение о беременности сестре и решение проблемы с телефоном. То есть напрямую девушка сестре ничего не сказала, а отделалась намеками, чтобы та сама догадалась. С телефоном же вообще из множества вариантов решения выбрали «ни нашим, ни вашим». Нет слов, удивили, я такого не предусматривал. Да и с окончанием режиссеры последовали общей канве фильма — он просто закончился, так и не решив ни одного вопроса. Два часа ни о чем.

Сюжеты… Ну как сказать. В части с телефоном герои бегают, как зайцы. Какие-то идеи, если и возникают, то просто ради того, «чтобы было», герои их даже продумывать не хотят. Естественно, что их ожидает провал. В мелодраматической части все еще хуже. Там и идею выявить не удалось, просто какое-то домашнее видео (не путать с порно), так можно поснимать и совершенно неизвестных актеров, абсолютно ничего не изменится. К примеру, главное, что волнует героиню в тот момент, когда она обнаруживает беременность, что ей надо что-то выпить. Тяжелый моральный выбор встает между чаем и диет-колой. Несомненно, здесь есть, над чем задуматься, провести параллели, выявить аллегории и метафоры.

На фоне такой «игры мысли» говорить о обалденной игре актеров не вижу смысла, так могут играть и люди с улицы, снимай их скрытой камерой.

Итого — ни о чем, 2 часа потерянного времени. Разве что на главную героиню полюбоваться. И то не стоит. 2 из 10

Или, или?..

Фильм "Принцип Неопределенности", который зацепил. Один из немногих фильмов, который обладает индивидуальностью. Психологический детектив-триллер-драма-мелодрама, — невозможно однозначно определить жанр. Плюс к неповторимому сюжету, он очень качественно сделан. Интересно написанный сценарий: из диалогов героев мы узнаем тонкие подробности их жизненных коллизий, заставляющие нас осмыслять разные ситуации различных судеб и в то же время собирающие все происходящее в единое кольцо. Умело выполнено чередование двух сюжетных линий, блестящая идея двух цветов — благодаря ней приятно смотреть на красивейшие по цветовому решению кадры. Удачно подобрано музыкальное сопровождение, драматизирующее события. Хороши Гордон-Левитт и Коллинз.

Непредсказуемая развязка. Неожиданный конец. Который вытекает из необычно задуманного совмещения двух сюжетных линий, с самого начала зарождающего множество вопросов и предположений. Оказалось, — результат недоговорившегося режиссерского дуэта. Как найденное решение оживило картину!

Теряясь в догадках, я думала, что использован еще и элемент фантастики, или психологической фантастики (подобно «Единственной» Ричарда Баха), повествующий о существовании нескольких миров, нескольких реальностей, возникающих в процессе совершения выбора. И я думала, что начало (подброс монетки) есть итог, встреча двух людей из разных реальностей (т. к. Каталина одета в желтое, а Бобби в зеленое), которые должны выбрать/исправить/закончить одну. Или обе, как определила монетка. И я ожидала гибели одной из половинок в обоих сюжетах, чтобы выжившим, пусть из разных миров, но в результате встретиться. Ожидала до последнего, особенно в момент смешения желтой и зеленой гаммы и возникновения кульминации на месте моста. Но развязка оказалось иной, а подброшенная монетка дала ход двум сюжетным линиям, в которых заявлена проблема о сложности и неизбежности выбора.

Каждое прореживаемое мгновение нашей жизни нуждается в выборе. Плыть по течению или принять решение? Эту тему поднимают режиссеры.