История о трудном детстве школьника Саши, замученного непростыми взаимоотношениями бабушки, дедушки и матери. Череда трагических эпизодов, в которых предстают хорошо узнаваемые приметы советской жизни, накладывает отпечаток на психику мальчика, но в конце концов, ведет к воссоединению родных сердец. Режиссера Игоря Коняева повесть привлекла удивительной смелостью и честностью. "Эта повесть о человеческом эгоизме, который стоит на пути любви и взаимопонимания. Очень часто в желании выжить мы замыкаемся на самих себе и воспринимаем окружающий мир враждебно. Мы приспосабливаемся и думаем только о себе, о своем самолюбии и благополучии. Мы становимся тиранами в семье и на работе. Нам все время не хватает любви и благодарности. Друзья и близкие нас предают, а наша любовь превращается в узурпацию", - считает режиссер спектакля.

Жалкая тень одноименной книги
Во время просмотра фильма «Похороните меня за плинтусом» Сергей Снежкина я постоянно сравнивал ее с одноименной книгой Павла Санаева, которая стала для меня одним из главных эмоциональных потрясений, которые можно получить от прочтения художественной литературы. Читая историю приемного сына Ролана Быкова, у меня бежали мурашки по телу от того, что история имела места быть в жизни. Конечно, такое происходит сплошь и рядом, но Санаеву удалось передать словами всю атмосферу
«семейного» гнета, в который ему довелось попасть в детстве.
К сожалению, фильм, который я так долго ждал не сумел рассказать даже толику тех страстей, которые творились в книге. Не по содержанию, не по эмоциональности.
В чем причина такого разочарования?
Режиссера подвела чрезмерная «сжатость» его картины. Мне не хватила «пространства», действующих лиц и минимум несколько «важных» моментов, которые я ждал весь фильм, но так и не дождался. Не было фрагмента из детского лагеря, не было и отрывка, в котором мальчик убежал с другом на завод, а потом, услышав голос бабушки, угодил в цемент. Все действия происходят в квартире бабушки и дедушки мальчика Саши, который вынужден с ними жить, ибо «старая карга» не подпускает к нему его мать — «шалаву, которая променяла ребенка на алкоголика». Мельком показана линия матери, бесхарактерной особы, смотря на которую возникает ощущение, что ребенку все-таки лучше быть с бабушкой, чем с ней.
Режиссер режет сцены как хочет и как только начинается накал страстей, беззаботно переходит на новую. Как ни в чем не бывало. Пленки жалко? Не лучше было сделать фильм в два раза длинней или вообще не браться за его экранизацию?
Актеры не вызывают нареканий. Светлана Крючкова отлично сыграла бабку-тирана, Алексей Петренко — деда заслуженного актера СССР… Но лучше всего смотрелся Александр Дробитько, маленький мальчик, на мой взгляд, намного лучше прочувствовал свою роль, чем все эти взрослые дяди и тети.
Конечно, если смотреть фильм, не прочитав первоначально книги, он может очень понравиться. Но лично мне стало обидно за то, что таким «гениальным» материалом воспользовались так беззаботно…
Окончательно меня убила концовка фильма, в котором ребенок, бросая на гроб бабушки комья земли, говорит матери, что он знает, куда она прятала деньги и может эти места показать. Воспитание бабушки начало давать свои всходы. Но этого в книге не было! Зачем было додумывать?! Убивать последнюю надежду в этой и такой до безумия «тяжелой» истории.
Вот именно поэтому мой диагноз звучит так: хороший фильм, но, несмотря на это, жалкая тень одноименной книги. 7 из 10

Похороните его за плинтусом
Казалось бы, фильму, снятому по мотивам такой замечательной книги, успех просто гарантирован. Пронзительная и тонкая история, рассказанная Павлом Санаевым, способна вышибить слезу даже из человека с каменным сердцем. Но, просмотрев на закрытии кинофестиваля «Окно в Европу» свеженькую картину Сергея Снежкина, я в очередной раз убедился, что в мире ничего невозможного нет.
Восьмилетний мальчик Саша Савельев (актер Александр Дробитько) живет в двухкомнатной квартире вместе с бабушкой и дедушкой. Сумасшедшая старушка держит в узде всех домочадцев. Потоки отборных ругательств и страшных проклятий обрушиваются на того, кто вздумает перечить ее воле. Даже беззаветную любовь к внуку она выражает исключительно в форме постоянных придирок и оскорблений, которые сильно омрачают жизнь несчастному ребенку. По ходу действия выясняется, что мать у Саши тоже имеется. Но поскольку она вышла замуж за алкаша, бабулька лишила ее права видеться с ребенком.
Первое, что расстраивает — это аскетическая манера съемки. Не знаю, в чей адрес надлежит направить слова неудовольствия по этому поводу. То ли Снежкин за долгие годы работы на телевидении прикипел к сериальной эстетике, то ли продюсер Вячеслав Тельнов не смог найти денег на приличную картинку — результат, увы, более чем скромный — говорящие головы на экране. Но и это еще полбеды.
Оставляет желать лучшего и драматургическая конструкция фильма (сценарий писал сам Снежкин) и работа над образами героев. А тут вина ложиться исключительно на режиссера.
Единственный персонаж, представленный в фильме удовлетворительно — это бабушка, роль которой исполняла Светлана Крючкова. Худо-бедно, но ей все-таки удалось сделать образ своей героини законченным, выразительным и непротиворечивым. Хотя в некоторых местах она все-таки немного переигрывает.
А вот за работу Алексея Петренко в роли дедушки обидно. Характер этого героя, его отношение к ребенку так и остались загадкой для зрителя. С одной стороны, он помогает своей дочери деньгами и выражает явное недовольство тем, что его супруга столько времени и сил отдает внуку. А с другой — безоговорочно встает на ее сторону во всех семейных баталиях, даже не пытаясь уладить конфликт. То он добр к Саше, то вдруг безжалостно отнимает у него магнитофон, подаренный на день рождение. По всему видно, режиссер не смог объяснить великому артисту — к коим я отношу Алексея Петренко — что, собственно, от него требуется.
Также неубедительна роль мамы (Мария Шукшина). Женщина настолько беспомощна и слабохарактерна, что невольно возникают мысли: а может быть, права бабушка, и мальчик действительно с такими родителями пропадет. Тем более, что он страдает всеми известными современной медицине болезнями, на лечение которых требуются немалые средства. А где их взять, если муж не просыхает ни днем, ни ночью.
В некоторых ключевых сценах удивила поспешность, к которой Снежкин стремится оборвать сильные по накалу страстей кадры. Вот умирает на наших глазах старушка, падает на пол. Но не успела она еще испустить дух, а зритель прочувствовать всю трагичность происшедшего, как рука режиссера с ножницами наперевес безжалостно режет пленку и приклеивает следующий кадр с совершенно другой энергетикой. Ощущение такое, как будто звон колокола прервали посередине. Может быть, это все делается для экономии пленки?
Изобилие подобных огрехов, несостыковок и противоречий, вероятно, свидетельствует о том, что автор фильма плохо представлял, какой сухой остаток он хочет иметь от этой истории. В учебниках по режиссуре есть один дельный совет, которым часто пренебрегают кинематографисты, уверенные в своей гениальности: для того, чтобы фильм получился, нужно сформулировать для себя его тему в одном предложении.
Итак. «Похороните меня за плинтусом» это фильм о том, что…
Но убей меня бог, ответить на этот вопрос я не могу даже после долгих раздумий.
Есть в нашем кинематографе еще одна традиция. Режиссеры соревнуются друг с другом в бесконечных попытках придумать самый неудачный финал для своего фильма. Пока лавры первенства в этом деле, с моей точки зрения, принадлежат Владимиру Хотиненко, который, работая над картиной «72 метра» решил, что финал — это пережиток прошлого. И остановил киноповествование посередине. Но и Снежкин не слишком-то отстал от лидеров. «Похороните меня за плинтусом» заканчивается сценой похорон, в которой главный персонаж совершает два разнонаправленных поступка. Сначала он, как просила бабушка, берет в руку ком земли и бросает его в могилу. Слезы умиления наворачиваются в этот момент на глаза зрителей. Значит, доброта и забота, даже выраженные в такой странной форме, не пропадают. Дают свои ростки.
Нет бы на этой оптимистической точке и завершить фильм.
Однако режиссеру этого мало. Тут же мальчик поворачивается к маме и начинает докладывать, где бабушка запрятала свои деньги. Расценить это иначе как предательство, мы не можем. Получается, что ребенку наплевать на старую каргу, которая мучила его долгие годы. И ее жизнь, единственной целью которой было счастье ребенка, оказалась напрасной. То есть, полная безнадга, мрак и уныние.
Вот в таких смешанных чувствах и покидают зрители кинотеатр, тщетно пытаясь понять смысл только что пережитой истории.
Однажды в сельском клубе я стал свидетелем исполнения великой музыки Моцарта на раздолбанном, расстроенном рояле, у которого к тому же отсутствовало несколько клавиш. Впечатления от того импровизированного концерта и от фильма Сергея Снежкина в чем-то очень схожи.