Эта новая адаптация любимого классического романа Р.Стивенсона применяет свежий и смелый подход, чтобы создать захватывающую, остросюжетную картину. Двухсерийная драма повествует о Джиме Хокинсе, который неожиданно вливается в мир пиратства, когда обнаруживает карту сокровищ капитана Флинта. Но Долговязый Джон Сильвер не остановится ни перед чем, чтобы прибрать всё золото к своим рукам...

Страшный сон

Ну как страшный… скорее, мрачный. Необычные ракурсы, обилие крупных планов, имитация макросъемки, «неправильные» персонажи — все, что сначала раздражает и приводит в недоумение, где-то к середине становится частью особой «вкусной» атмосферы, в которой почему-то чувствуешь себя хорошо.

Удивили Трелони и Ливси. Ну как удивили… Метросексуальный Пенри-Джонс казалось бы совсем не Трелони, а поди ж ты — целостный и почти достоверный образ. Дэниэл Мейс ассоциируется скорее с отрицательными персонажами, а Ливси (по ходу превращающийся из гусеницы в бабочку) тем не менее сыгран просто классно, самый драматичный персонаж. Об остальных героях сказать особо нечего. В смысле ничего плохого. Хотел бы пару слов сказать о Гленистере, как основном мотиваторе просмотра, но он как раз особо не запомнился.

В общем-то смотрел этот фильм скорее из любви к постановкам БиБиСи, чем из любви к пиратской теме вообще и Стивенсону в частности. Ничего особого не ожидал. Сюжет узнал близко к первоисточнику, дух авантюрных адвенчуров не почувствовал, удовольствие получил, послевкусие есть. На что похоже?.. Наверное, на Mad Dogs.

Остров Сокровищ. Extended version.

Итак, если вы решили просмотреть эту картину, ожидая увидеть дословную экранизацию Стивенсона, коих было уже очень много, хороших и плохих, то этот фильм не для вас, и смотреть его нечего.

Если же вы хотите увидеть неплохой, я бы даже сказал, хороший приключенческий фильм, где за основу сюжета взято известное произведение, а режиссер внес в него свое видение, преобразив персонажей и добавив недосказанное автором — то смотреть, без сомнения, стоит.

Данная лента как минимум потому вызывает интерес, что образы героев книги, с которыми мы свыклись с детства, тут преподнесены под несколько иным углом, некоторые стороны их характеров преувеличены, и отражают как раз то, что, кажется, когда читаешь книгу, буквально вертится у тебя в мозгу и на языке, но автором оказывается недосказанным, непонятно уж, в силу чего — то ли эпохи, то ли этики. А может и того и другого.

Так, сквайр Трелони изображен тут не просто жадным глупцом, каким его изображает Стивенсон, мягко умалчивая о том, какие поступки он бы совершал, обладая этими качествами. И в экранизации Трелони предстает перед нами коварным, низким, алчным и жестоким человеком, готовым на все ради успеха предприятия.

Также раскрываются образы, о которых Стивенсон предпочел упоминает лишь вскользь, что ничуть не вредит основному сюжету. Они развиваются как бы параллельно сюжету — образ чернокожей жены Сильвера, Черного Пса, матери Джима. И правда: неужели нам никогда не было интересно, когда мы читали книгу, узнать — что же стало с теми, кто остался на суше, кто не пустился в это приключение.

Переработка образов, на мой взгляд, дала пробоину лишь в одном месте — в докторе Ливси. Строгий джентельмен предстает нам бесхарактерным, слабым, трусоватым и нерешительным. Чем тут руководствовался режиссер — не совсем понятно. Впрочем, такой образ доктора тоже интересно было наблюдать.

В итоге мы получаем в целом более углубленные образы, не ретушированные стилем и моралью 19-го столетия, а скорее такими, какими бы они на самом деле были: Смоллет — жестокий тиран, но все же мудрый и замечательный капитан; Трелони — алчный коварный делец; Сильвер — хитрый тактик, обыкновенный пират. И сами пираты-матросы тут более «пиратские»: они пьют, ругаются, дерутся, орут песни, они нечесаные, грубые, грязные и ходят в рубище.

Кроме этого, в фильме также демонстрируются опущенные Стивенсоном моменты — как-то: переговоры Сильвера с Ливси, предыстория с участием капитана Флинта в исполнении Дональда Сазерленда, процесс дележа полученных наконец сокровищ.

Саундтрек, правда, подкачал. Он довольно нудный, заунывный. Тянется какая-то одна скучная мелодия, и особо интерес не подогревает.

Батальные сцены не порадуют любителя красивых парирований и эффектных ударов: моряки, привыкшие при абордаже к бою в тесных трюмах, где не размахнешься тоненькой шпажонкой, бьются одиночными, мощными ударами. Кто в курсе таких нюансов — конечно оценит сцены боя.

Грим, костюмы и декорации, атмосфера портового городка, джунглей и тропиков — все сделано на высоте (конечно же, допустимой для бюджета этого фильма, и если учесть факт, что он снимался для ТВ).

Таким образом, мы видим достаточно добротную, несколько вольную экранизацию, с добавлением плюшек, ничуть не портящих основную линию сюжета.

Смотреть — рекомендую. 8 из 10

Зачем? Зачем снимать классику, если ты этим не болен?

Такой ужасной экранизации я еще не видел. Зачем этот приступ толерастии? Я, конечно, понимаю, что были черные пираты, но в таком количестве и на главных должностях… И ладно бы от этого выиграл сюжет. Медленное затянутое действие. Безобразно снятые батальные сцены.

Неправильные характеры. Трелони — сволочь. Смоллет — никчемный капитан. Ливси — восторженный идиот. Эдди Иззард — не тянет на хитрого циничного Сильвера, хотя внешность неплоха. Команда ненатурально прикидывается пьяным сбродом. Наверно, неплох только Хоккинс — постоянно испуганный взгляд. Авторы плохо читали первоисточник. Они, конечно, скажут — это новое прочтение. Это не новое прочтение, это унылое г..! Сравните с новым «Шерлоком». При всех недостатках — это динамичная современная и оригинальная интерпретация. Конан Дойль засверкал новыми красками.

Американский 1990 года гораздо лучше. Я молчу о фильме Владимира Воробьева 1982 года. Вот настоящая любовь к первоисточнику. Хоть и не все как в книге, но дух ее передан бесподобно.

Не снимайте больше «Остров сокровищ». Лучше уже не будет.